Impronta

Poco voy a descubrir a estas alturas si afirmo que Lori Meyers siempre han sido un grupo que le ha concedido un gran valor a los estribillos. Era así cuando empezaron son su titubeante power-pop en aquel “Viaje de estudios” primerizo en el que sobresalía la pegadiza “Tokyo ya no nos quiere”, y continúo igual con “Dilema” de “Hostal Pimodán” con sus amados Teenage Fanclub en la mirilla. Sin embargo no fue hasta mi favorito, “Cronolánea”, que empezaron a sacudirse las deudas estilísticas y ganaron en entereza, mostrando por primera vez un sonido que se podría calificar de propio.

Lo curioso es que, una vez logrado, lo explotaran tan poco moviendo ficha enseguida, abrazando teclados y sintetizadores para darle un barniz más robusto a su sonido, perdiendo por el camino ese toque algo naïf que podríamos calificar de “indie”, y de paso dándole mayor protagonismo a la voz de Noni que pasó a sonar delante de toda la instrumentación sin quedar arropada. Pues bien, mimbres parecidos a los conseguidos en “Cuando el destino nos alcance” se repiten en este nuevo álbum que casi adolece del componente “dance” (“Una señal” sería ese casi), pero logra una mayor rotundidad en la capacidad de envolverte en estribillos coreables con un sonido inflado y pensado para recintos grandes como si de nuestros The Killers se tratara.

Canciones como “El tiempo pasará”, “Impronta” y “Emborracharme” se convertirán en las favoritas del público para acompañar a grito pelado a un Noni que cada día es más protagonista, tanto en el sonido, como en el contenido de unas letras cargadas de desengaños y rupturas.

La principal pega del disco es que en su segunda parte el nivel de enganche pop decae y es precisamente ese sonido inflamado, y en busca del estadio el que acaba por agotar a un oyente que añora temas como “Alta Fidelidad”, es decir, canciones de cuando sonaban mucho más básicos, sin tanto artificio.