Siempre se dice que si uno no quiere acabar dando el cante por soleares a la hora de versionar a Bowie, lo mejor es no apartarse demasiado de los originales. El riesgo de acabar desbarrando es demasiado elevado. Y puede que la iconoclastia a la hora de releerle no sea la mejor de la opciones. Quizá sabiendo eso, y también teniendo en cuenta que los tributos se han multiplicado desde que nos dejara a principios de 2016 (Cápsula ya hicieron una rotunda gira en su honor hace un par de años), los canarios Birkins han optado por la reverencia, sin complicarse demasiado a la hora de escoger el temario (otra vez “Ziggy Stardust”, porque a casi nadie le ha dado por reformular su última fase creativa más allá de proyectos muy puntuales, como fue el show valenciano “Blackstar”, comandado por Remi Carreres) en un disco doble cuya mayor diversidad de registros no viene tanto por el temario elegido como por la múltiple nómina de colaboradores.
Así, Julián Maeso hace que “Moonage Daydream” suene más a rock and roll clasicote y Ken Stringfellow que “Star” se acerque al power pop acerado, por poner un par de ejemplos. Dentro de unos límites. O también que “Sufragette City” en manos de Luis Prado cobre ese cierto aire de vodevil que le da su piano, o que “Rock And Roll Suicide” refuerce su condición de nana espectral en la voz de Jonathan Donahue (Mercury Rev). Por lo demás, el segundo de los cedés se antoja algo redundante, dado que son las mismas canciones abordadas de nuevo por The Birkins ya sin colaboraciones vocales externas. Un gustazo, por cierto, escuchar de nuevo la voz de Muni Camón (en “Lady Stardust”) tras lo poco que se ha prodigado desde que Madenning Flames desaparecieran del mapa, hace más de veinte años.
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