Confidencial (Black Bag)

Si hay un género que Steven Soderbegh ha ido declinando a lo largo de su filmografía es el criminal en todas sus variantes (también formales, habida cuenta de la facilidad anfibia del cineasta en alternar el cine independiente con el de Hollywood): ya sean espectaculares películas procedimentales de robos (ahí están los “Ocean's”), otras de tintes románticos (“Un romance muy peligroso”), alguna con la venganza como motor (“El halcón inglés”), o de fondo histórico (“El buen alemán”), o de acción pura y dura (“Indomable”), además de un retrato coral del mundo de la droga (“Traffic”), una inmersión en la América profunda a través de un asesinato (“Bubble”), o incluso una sátira empresarial (“¡El soplón!”), entre otras.

En “Black Bag (Confidencial)” añade una muesca más en esta adoración por el género al decantarse por la intriga de espionaje, sección marital: Michael Fassbender (tan hierático como en “The Killer”, pero más relajado) y una adecuadamente ambigua Cate Blanchett encarnan a un matrimonio de espías en la busca de un traidor, sin saber ella que es uno de los sospechosos que su marido tiene en la lista.

Soderbergh y el guionista David Koepp –habitual en los últimos trabajos del cineasta, además de colaborador de Brian De Palma, Ron Howard o Steven Spielberg– convierten una trama que perfectamente podría pertenecer a una novela de John le Carré en una disquisición irónica sobre la fidelidad, cuestión que no solo atañe a los protagonistas, sino también a los otros agentes en entredicho –como una convincente Marisa Abela en su primera cinta importante tras su irrupción como la Amy Winehouse cinematográfica–. La intención desmitificadora de la cinta se evidencia en la fotografia (autoría del propio Soderbergh, bajo su habitual seudónimo en esta función, Peter Andrews) que rehúye la claridad. No siempre consiguen los autores del film la fluidez en la combinación de los dos mundos –el profesional y el personal–, aunque brindan escenas eficaces como la cena inicial.