Hace unas semanas Jaime Rosales firmaba un artículo en El País a propósito de uno de los temas de moda en las tertulias culturales de los últimos tiempos: el cine español y las políticas de subvenciones. El texto al completo lo puedes encontrar aquí, pero de todo lo que dice me quedo con una reflexión interesante a propósito de la politización de la cultura: “Más allá de cuestiones mercantiles o mercantilistas, el que un colectivo profesional, en este caso los profesionales del cine, apoyemos determinadas facciones políticas y que esperemos luego recibir una contraprestación por ese apoyo, es algo tremendamente perjudicial para el sector y para la salud democrática del país. Esto es verdad sea cual sea su opción política. Una sola excepción admitiría la movilización colectiva de toda la industria del cine: el caso de una sociedad bajo una dictadura no democrática. En ese caso, y sólo en ése, la lucha contra el régimen se convierte en un deber moral ineludible”. En cualquier caso, Rosales ya demostró su asepsia política con “Tiro en la cabeza”, que guste más o menos, lo que está claro es que demuestra cómo pasar de puntillas sobre un tema tan peliagudo como el de ETA tras perseguir a una pareja de terroristas y guardia civiles durante 85 minutos de película. Para quien le interese, al día siguiente el mismo diario publicó una réplica de Manuel Martín Cuenca que rebatía éste y otros puntos.

La declaración de Rosales me dio que pensar si esto mismo es extrapolable al mundo de la música, y más concretamente al de la música independiente. Y no, no lo es. Los motivos supongo que son variados. En muchos casos creo que buena parte de nuestros músicos indies carecen de discurso, político o de cualquier otro tipo, tal vez como consecuencia de refugiarse en un mundo juvenil, pop, que precisamente aboga por escaparse de una realidad que no nos gusta. También es cierto que la mayor parte de los músicos nacionales que aparecen en las páginas de una revista como MondoSonoro no tienen la oportunidad de expresar sus opiniones extramusicales en medios generalistas (sí, estamos a años luz de Inglaterra). Mirando atrás con cierta perspectiva, de todos los de la generación del 90 tan sólo Jota y si acaso Nacho Vegas han sido bendecidos por los (o tal vez habría que decir “el”) gurús de la crítica musical con peso en los grandes medios de comunicación. Sólo ellos han sido reconocidos por los grandes diarios como grandes personajes de la cultura contemporánea española. 

De todas formas, creo que sí que es cierto que existe cierto miedo a la hora definirse y posicionarse con determinados temas. Recuerdo en ese sentido que hace ya unos cuantos años, le propuse a Joan Luna entrevistar al dúo asturiano Mus para una sección que llevábamos en el Mondo por aquel entonces. Se llamaba “En acción” y trataba temas de corte político y social siempre relacionados con la música. Creo que entonces ellos acababan de presentar “El naval”, un disco que miraba a la reconversión que estaban sufriendo los astilleros gijoneses. Pese a ser un gran fan de Mus desde sus inicios, a mí me parecía que la prensa de Barcelona había tratado con condescendencia y bastante desconocimiento todo aquello que olía a nacionalismo asturiano (eran también los tiempos del “Estratexa”, de Ramón Lluis Bande, etc). Así que plantee un cuestionario que se cuestionaba muchas cosas que se daban por buenas ahí fuera: el origen y el sentido de la llingua asturiana, el sentido del nacionalismo en un lugar como el Principado, el poder y la manipulación de los sindicatos en la industria asturiana, etc. Al margen de mi torpeza y de que las preguntas fueran más o menos afortunadas, me parecía una oportunidad única para que la banda se explayara sobre una serie de cuestiones incómodas y se posicionara realmente como no habían tenido oportunidad antes, dejando de lado esa imagen de anomalía folklórica que creo que les había caido en gracia. Lo hicieron finalmente, lo que todavía agradezco, aunque no sin un rifirafe de mails previos en los que Gayo y Vacas se mostraron molestos porque sentían que les estaba sentando en el banquillo de los acusados. Supongo que de alguna forma sostener unas convicciones políticas a la contra es algo para lo que todavía no está preparado un pequeño grupo indie que ni tan si quiera puede soñar con sacarle un rendimiento económico a la música y al que sin embargo la prensa bien podría poner en el ojo del huracán con relativa facilidad.

Por cierto, ahora que en la revista estamos con las listas de lo mejor de la década, puedo decir con orgullo que el hecho de que “El Naval” aparezca por ahí tiene mucho que ver con el que esto escribe. Años después sigue siendo un disco magnífico, hermosa anomalía en la historia del pop español.