El día a día del trabajo de oficina en MondoSonoro, la atención a los pequeños grupos locales y también a las principales novedades del pop nacional ha hecho que poco a poco haya ido descuidando la actualidad de la música electrónica menos obvia, que tantísimas alegrías me ha proporcionó tiempo atrás: en mis inicios como coordinador de Mondo Madrid, desde Barcelona a la edición local la llamaban con sorna el “suplemento electrónico y experimental”. Excusas más o menos ciertas pero imperdonables, sobre todo por lo sencillo que resulta a día de hoy acceder a la información. El disco de Mordant Music, por ejemplo ha sido destacado hace meses en varias webs de esas de confianza -Playground, Música En La Mochila,…- y se ha colado entre los mejores trabajos del año en el top de The Wire. El problema de la publicación británica es que alterna lo sublime con las boutades, y hay veces que da pereza ponerse a separar el grano de la paja… En el caso de Mordant Music el acierto es pleno. Poco importa si el origen de esos ecos hay que ir a buscarlos en el dubstep, los Underworld menos expansivos o Psychic TV en pleno arrebato  lírico, el caso es que temas como este “Symptoms” vuelven a redefinir el concepto de sinfonía nocturna y urbanita (y estoy de acuerdo con Estabiel en que lo hace en mayor medida que el sobrevalorado Burial).

También tarde llego a comentar lo nuevo de Ben Frost, del que precisamente se publica una amplia entrevista en el Rockdelux de este número. Con casi diez años de carrera a sus espaldas su último y terrorífico álbum, “By The Throat”, me conecta directamente con el impacto emocional que supuso descubrir la música de Third Eye Foundation en los tiempos de “Semtex” y “Ghost”: miedo sí, pero con un profundo aliento melancólico que hace de la escucha de este disco una experiencia agotadora. En el buen sentido del término, si es que perder años de vida, que es lo que creo que me va a terminar pasando como siga enganchado a este disco, puede llegar a serlo. Hoy en "Perdidos" un Sawyer roto por la muerte de Juliet escuchaba el "Search & Destroy" de los Stooges mientras se daba al whisky. Error. Si los guionistas realmente supieran lo que se traen entre manos y no fueran a pifiarla en la recta final de la serie, habrían elegido “Killshot” como banda sonora de su tormenta emocional...

Y para acabar un disco mucho más dócil, pero igualmente sorprendente (para bien). Sucede que cada “x” tiempo surge una oleada de nuevos músicos que trabajan en la misma dirección. Les colocamos una etiqueta y gritamos al mundo nuestro descubrimiento hasta que la cosa no da para más, cae en el olvido y terminamos por mirar para otro lado y abrazarnos a otra rubia. Los críticos somos así… A mí me pasó no hace tanto tiempo con todo esto del "neoclasicismo avant": el sello Type, Max Richter, los émulos de Basinski. Llegué a escribir un artículo sobre el tema para la revista Calle 20 antes de pillarle manía a todo bicho viviente que le diese por sacar un disco como un Satie de Tercera Regional. También al afamado Eluvium. Pero sucede que Eluvium ha vuelto con un disco debajo del brazo, irregular, sí, pero en el que cuenta con unos cuantos temas realmente notables en los que se hace obvio un giro hacia el pop narcótico que le sienta realmente bien. Coño, éste, el de apertura, es hasta emocionante...

Por cierto, ahí fuera sigue sin parar de llover y hoy en el baloncesto me han reventado las narices. A fin de cuentas todo encaja…